Тот еще Моцарт (с)

пятница, 15 февраля 2013

14:43

все записи пользователя в сообществе Cinnamon-Roll

I'm still standing (c)

Сходили вчера на Моцарта :lol:

Крокус Сити Холл оказался в странном районе, в котором можно, ничего не меняя, снимать какой-нибудь индустриальный хоррор :lol:

Но внутри очень красиво, классно сделано, и зал хороший, и кресла очень удобные!

Про сам концерт - я купила билеты давно и без больших размышлений, на французском и ладно, поэтому думала, что они привозят мюзикл, а оказалось, что это просто концерт, что, конечно, немного портило впечатление, потому что на мой личный вкус - ИМХО, ДРУЗЬЯ, Я НИКАК, НИКАК НЕ ХОЧУ ОБИДЕТЬ ФАНАТОВ МОЦАРТА, Я ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ КОГДА-ТО СМОТРЕЛ ФАБРИКУ ЗВЕЗД, У МЕНЯ СТРАННЫЕ ВКУСЫ :facepalm:

- с точки зрения либретто и музыки мюзикл просто никакущий. Большую часть песен мы болтали, дремали, смеялись над субтитрами, разглядывали солистов, любовались на цветомузыку и т.д., потому что эти песни не держат напряжение, не хочется плюнуть на все и слушать. Мне более-менее нравится оттуда одна песня, мелодию которой я запомнила еще с первого прослушивания, вот она:

Скачать бесплатно Mozart L'Opera Rock - J'Accuse Mon Pere на Muzebra.com.

ПРО МОЦАРТА, РОМЕО, ДЖУЛЬЕТТУ, ШЕКСПИРА И СОПЕРЕЖИВАНИЕВообще папа Моцарта зажигал, у него реально очень красивый голос, который великолепно звучит в большом зале. Моцарта и Сальери лично я даже не различаю по голосу. Три женщины просто невероятная скука, такое впечатление, что их взяли исключительно за длинные ноги - но камон, это же мюзикл, вы же набираете людей, чтобы они пели, а не на конкурс красоты!
В результате уже второй день я провожу в пенсионерских размышлениях о том, какая зеленая была раньше трава. Про Нотр-Дам и Ромео и Джульетту и так ясно, но ведь было же еще много отличных вещей - была Стармания, был Маленький принц, были три мюзикла, которые считаются не самыми удачными, но рядом с последними французскими творениями выглядят отлично: "Дон Жуан" и "Унесенные ветром", и в конце концов, был еще мюзикл "Легенда о Джимми", который я тут первый раз за десять лет скачала послушать утром, и прямо чуть не плакала.
И я реально, подумав, даже смогла себе объяснить объективно, чем мне не нравится "Моцарт".
На мой вкус - ИМХО - секрет хорошего мюзикла в двух вещах. В музыке и либретто. Танцоры, костюмы, декорации - это, конечно, важно, но в классических французских мюзиклах вообще почти не имеет значения. Люк Пламондон вошел в историю как великий либреттист, потому что умел делать так, чтобы герои обсуждали свои проблемы песней. Если вы помните, в Нотр-Даме практически вообще нет слов. Герои не говорят, они поют. И диалоги поют, и монологи поют. Когда я смотрела запись оригинального Моцарта, он поразил меня тем, что они говорят, и говорят, и говорят. Потом выходят, споют песню, и опять говорят.
Второй важный человек, композитор, должен написать песни, которые будоражат нервы и воздействуют на чувства, а не на смысл.

И еще суть хорошего мюзикла - ДЛЯ МЕНЯ - в том, что ты сопереживаешь героям. Это как фильм, это не просто песни. У них есть свои проблемы, отношения, о которых они поют, и в конце того же Ромео и Джульетты тебе хочется плакать от сопереживания не только главным героям, но всем - потому что сопереживание возникает, когда ты легко можешь примерить на себя проблему героя, и только тогда она тронет твое сердце. В РиДж это сделано идеально. Вот о чем в числе прочего поют герои:
Тибальт: Да не виноват я, что я такой, меня с детства учили ненавидеть этих козлов с соседнего двора, почему я должен чувствовать себя самым крайним!
Папа Джульетты: Я в любой версии этой истории тоже самый левый, но послушайте, я же хотел как лучше, я люблю свою дочь, я хотел просто удачно выдать ее замуж, ну поймите уже кто-нибудь!
Мама Джульетты: Господи, я еще молодая женщина, а меня в 15 лет выдали за этого плюгавого мужичка, а я хочу гулять, блистать, пока еще могу, мне некогда думать о проблемах дочери, я тоже женщина, у меня и свои проблемы есть!
Кормилица Джульетты: Я всю жизнь растила эту девочку, пока ее мамаша шлялась по ~~барам~~ балам, я ей больше мать, чем ее родная мать, и я сделаю все, чтобы у нее все было хорошо, и кто меня может за это винить?
Бенволио: Слушайте, я вообще персонаж третьего плана, меня даже в лицо никто не помнит, но мы же были кореша, все вместе, а теперь всё это кончилось и мне грустно, мало того - Джульетта умерла, и я должен рассказать про это Ромео (а зритель в этот момент понимает, что он потом еще и поймет, что из-за него отчасти они и погибли, он принес ложную весть, и ему придется жить с этим до самой смерти).
Меркуцио: Ромео, ты пойми, я должен подраться наконец с этим козлом Тибальтом, он пацанов с нашего района всю жизнь унижал, все, я больше не могу, один раз покажу ему, а дальше хоть трава не расти!

Каждая из этих проблем, когда я вдумываюсь в нее, разбивает мне сердце. Это то, что переживал или может пережить каждый из нас, поэтому меня это безумно трогает - когда все эти голоса сливаются в симфонию и каждый поет о своем счастье и своей беде.
Жерар Пресгурвик прекрасно показал лучшее в этой пьесе: она далеко не только о любви Ромео и Джульетты. Она о людях вокруг них, о том, что каждый из них совершил один большой эпик фэйл, который добавил еще один камень в ту лавину несчастья, которая рушится на всех в конце, при том что имел самые лучшие намерения. И смотреть на это - для зрителя чистое, искреннее переживание: мы все регулярно так поступаем.

А дальше мне просто захотелось вспомнить все свои любимые мюзиклы и запостить свои любимые песни))) Ворнинг: под катом ОЧЕНЬ много песен)))))))))
Нотр-Дам, Ромео и Джульетта, Стармания, Легенда о Джимми, Унесенные ветром, Синди Синдерелла ( :facepalm:

), и, конечно, Маленький принц)))

ФРАНЦУЗСКИЕ МЮЗИКЛЫ, ДАВАЙТЕ ВСПОМНИМ КАК ЭТО БЫЛО!

А вот теперь Моцарт.

ПОЧЕМУ ЛИЧНО МНЕ, ИМХО, НЕ ПОНРАВИЛОСЬВо-первых, лично у меня не получилось там никому сопереживать. У персонажей лично я не нашла никакой внутренней драмы. В чем драма Констанции по мюзиклу, может мне хоть кто-то сказать? О чем ее арии? Зачем нужна в этом мюзикле ее сестра? Хуже того - зачем они ввели эту несчастную сестру Моцарта, которая ни разу даже не поговорила с другими героями, только сидела и пела в своем углу? Если уж вы педалируете тему Моцарта и Сальери - так покажите их вражду более ярко, почему Сальери все время надрывается в одиночестве? Из его ненависти можно было сделать что-нибудь куда более психологичное, чем то, что там было. И главное - о чем арии Моцарта, ну о чем? Как я могу сопереживать этим людям, если я не понимаю, зачем они вообще вышли петь?
Дальше: музыка. В списке выше везде был очень высокий уровень музыки. Очень. Это были мастерски сделанные треки. Тут я даже песен не запомнила, кроме двух-трех, мне не хочется их переслушать, у них очень простая мелодия, проще некуда, такое впечатление, что зрителей стали считать глупыми и создателям кажется, что они не поймут трек, в котором будет более сложная мелодия. Дальше - у французов всегда были отличные певцы.
А здесь - впервые за все мюзиклы, какие я видела - мне надо было доставать бинокль, чтобы понять, кто поет :facepalm3:

Когда на сцене кто-то начинал петь мужским голосом, нам каждый раз приходилось присмотрется к костюму, чтобы понять, Моцарт это или Сальери :facepalm:

Дальше: хоть кто-то может мне объяснить, почему нет, кажется, ни одной арии, которую пели бы мужчина и женщина ВМЕСТЕ? Почему, черт побери, все поют соло? Мюзикл - это же диалог не меньше чем монолог :weep2:

Я помню только совместную арию Моцарта и Сальери и то, что какие-то женщины несколько раз выходили в разных сочетаниях петь о чем-то непонятном. Почему девочки поют с девочками, а мальчики с мальчиками (и то один раз) и кто после этого может винить в чем-то слэшеров, особенно если в конце Моцарт и Сальери крепко хватают друг друга за руки, и это единственный раз за концерт, когда кто-то кого-то потрогал? Что нам хотели сказать? :facepalm:

Ну и, конечно, для хорошего мюзикла важно еще одно: либретто.
Вот с ним и связана самая смешная история про наш поход.

ПРО ТИТРЫ. ВОТ ЭТО БЫЛО ПРОСТО ЭПИК, ЭПИК, ЭПИК

Дальнейшее прячу под кат, много гифок :lol: