Тот еще Моцарт (с)

Сходили вчера на Моцарта Крокус Сити Холл оказался в странном районе, в котором можно, ничего не меняя, снимать какой-нибудь индустриальный хоррор Но внутри очень красиво, классно сделано, и зал хороший, и кресла очень удобные!
Про сам концерт - я купила билеты давно и без больших размышлений, на французском и ладно, поэтому думала, что они привозят мюзикл, а оказалось, что это просто концерт, что, конечно, немного портило впечатление, потому что на мой личный вкус - ИМХО, ДРУЗЬЯ, Я НИКАК, НИКАК НЕ ХОЧУ ОБИДЕТЬ ФАНАТОВ МОЦАРТА, Я ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ КОГДА-ТО СМОТРЕЛ ФАБРИКУ ЗВЕЗД, У МЕНЯ СТРАННЫЕ ВКУСЫ - с точки зрения либретто и музыки мюзикл просто никакущий. Большую часть песен мы болтали, дремали, смеялись над субтитрами, разглядывали солистов, любовались на цветомузыку и т.д., потому что эти песни не держат напряжение, не хочется плюнуть на все и слушать. Мне более-менее нравится оттуда одна песня, мелодию которой я запомнила еще с первого прослушивания, вот она:

Скачать бесплатно Mozart L'Opera Rock - J'Accuse Mon Pere на Muzebra.com.

ПРО МОЦАРТА, РОМЕО, ДЖУЛЬЕТТУ, ШЕКСПИРА И СОПЕРЕЖИВАНИЕВообще папа Моцарта зажигал, у него реально очень красивый голос, который великолепно звучит в большом зале. Моцарта и Сальери лично я даже не различаю по голосу. Три женщины просто невероятная скука, такое впечатление, что их взяли исключительно за длинные ноги - но камон, это же мюзикл, вы же набираете людей, чтобы они пели, а не на конкурс красоты!
В результате уже второй день я провожу в пенсионерских размышлениях о том, какая зеленая была раньше трава. Про Нотр-Дам и Ромео и Джульетту и так ясно, но ведь было же еще много отличных вещей - была Стармания, был Маленький принц, были три мюзикла, которые считаются не самыми удачными, но рядом с последними французскими творениями выглядят отлично: "Дон Жуан" и "Унесенные ветром", и в конце концов, был еще мюзикл "Легенда о Джимми", который я тут первый раз за десять лет скачала послушать утром, и прямо чуть не плакала.
И я реально, подумав, даже смогла себе объяснить объективно, чем мне не нравится "Моцарт".
На мой вкус - ИМХО - секрет хорошего мюзикла в двух вещах. В музыке и либретто. Танцоры, костюмы, декорации - это, конечно, важно, но в классических французских мюзиклах вообще почти не имеет значения. Люк Пламондон вошел в историю как великий либреттист, потому что умел делать так, чтобы герои обсуждали свои проблемы песней. Если вы помните, в Нотр-Даме практически вообще нет слов. Герои не говорят, они поют. И диалоги поют, и монологи поют. Когда я смотрела запись оригинального Моцарта, он поразил меня тем, что они говорят, и говорят, и говорят. Потом выходят, споют песню, и опять говорят.
Второй важный человек, композитор, должен написать песни, которые будоражат нервы и воздействуют на чувства, а не на смысл.

И еще суть хорошего мюзикла - ДЛЯ МЕНЯ - в том, что ты сопереживаешь героям. Это как фильм, это не просто песни. У них есть свои проблемы, отношения, о которых они поют, и в конце того же Ромео и Джульетты тебе хочется плакать от сопереживания не только главным героям, но всем - потому что сопереживание возникает, когда ты легко можешь примерить на себя проблему героя, и только тогда она тронет твое сердце. В РиДж это сделано идеально. Вот о чем в числе прочего поют герои:
Тибальт: Да не виноват я, что я такой, меня с детства учили ненавидеть этих козлов с соседнего двора, почему я должен чувствовать себя самым крайним!
Папа Джульетты: Я в любой версии этой истории тоже самый левый, но послушайте, я же хотел как лучше, я люблю свою дочь, я хотел просто удачно выдать ее замуж, ну поймите уже кто-нибудь!
Мама Джульетты: Господи, я еще молодая женщина, а меня в 15 лет выдали за этого плюгавого мужичка, а я хочу гулять, блистать, пока еще могу, мне некогда думать о проблемах дочери, я тоже женщина, у меня и свои проблемы есть!
Кормилица Джульетты: Я всю жизнь растила эту девочку, пока ее мамаша шлялась по ~~барам~~ балам, я ей больше мать, чем ее родная мать, и я сделаю все, чтобы у нее все было хорошо, и кто меня может за это винить?
Бенволио: Слушайте, я вообще персонаж третьего плана, меня даже в лицо никто не помнит, но мы же были кореша, все вместе, а теперь всё это кончилось и мне грустно, мало того - Джульетта умерла, и я должен рассказать про это Ромео (а зритель в этот момент понимает, что он потом еще и поймет, что из-за него отчасти они и погибли, он принес ложную весть, и ему придется жить с этим до самой смерти).
Меркуцио: Ромео, ты пойми, я должен подраться наконец с этим козлом Тибальтом, он пацанов с нашего района всю жизнь унижал, все, я больше не могу, один раз покажу ему, а дальше хоть трава не расти!

Каждая из этих проблем, когда я вдумываюсь в нее, разбивает мне сердце. Это то, что переживал или может пережить каждый из нас, поэтому меня это безумно трогает - когда все эти голоса сливаются в симфонию и каждый поет о своем счастье и своей беде.
Жерар Пресгурвик прекрасно показал лучшее в этой пьесе: она далеко не только о любви Ромео и Джульетты. Она о людях вокруг них, о том, что каждый из них совершил один большой эпик фэйл, который добавил еще один камень в ту лавину несчастья, которая рушится на всех в конце, при том что имел самые лучшие намерения. И смотреть на это - для зрителя чистое, искреннее переживание: мы все регулярно так поступаем.

А дальше мне просто захотелось вспомнить все свои любимые мюзиклы и запостить свои любимые песни))) Ворнинг: под катом ОЧЕНЬ много песен)))))))))
Нотр-Дам, Ромео и Джульетта, Стармания, Легенда о Джимми, Унесенные ветром, Синди Синдерелла ( ), и, конечно, Маленький принц)))

ФРАНЦУЗСКИЕ МЮЗИКЛЫ, ДАВАЙТЕ ВСПОМНИМ КАК ЭТО БЫЛО!

А вот теперь Моцарт.

ПОЧЕМУ ЛИЧНО МНЕ, ИМХО, НЕ ПОНРАВИЛОСЬВо-первых, лично у меня не получилось там никому сопереживать. У персонажей лично я не нашла никакой внутренней драмы. В чем драма Констанции по мюзиклу, может мне хоть кто-то сказать? О чем ее арии? Зачем нужна в этом мюзикле ее сестра? Хуже того - зачем они ввели эту несчастную сестру Моцарта, которая ни разу даже не поговорила с другими героями, только сидела и пела в своем углу? Если уж вы педалируете тему Моцарта и Сальери - так покажите их вражду более ярко, почему Сальери все время надрывается в одиночестве? Из его ненависти можно было сделать что-нибудь куда более психологичное, чем то, что там было. И главное - о чем арии Моцарта, ну о чем? Как я могу сопереживать этим людям, если я не понимаю, зачем они вообще вышли петь?
Дальше: музыка. В списке выше везде был очень высокий уровень музыки. Очень. Это были мастерски сделанные треки. Тут я даже песен не запомнила, кроме двух-трех, мне не хочется их переслушать, у них очень простая мелодия, проще некуда, такое впечатление, что зрителей стали считать глупыми и создателям кажется, что они не поймут трек, в котором будет более сложная мелодия. Дальше - у французов всегда были отличные певцы.
А здесь - впервые за все мюзиклы, какие я видела - мне надо было доставать бинокль, чтобы понять, кто поет Когда на сцене кто-то начинал петь мужским голосом, нам каждый раз приходилось присмотрется к костюму, чтобы понять, Моцарт это или Сальери

Дальше: хоть кто-то может мне объяснить, почему нет, кажется, ни одной арии, которую пели бы мужчина и женщина ВМЕСТЕ? Почему, черт побери, все поют соло? Мюзикл - это же диалог не меньше чем монолог Я помню только совместную арию Моцарта и Сальери и то, что какие-то женщины несколько раз выходили в разных сочетаниях петь о чем-то непонятном. Почему девочки поют с девочками, а мальчики с мальчиками (и то один раз) и кто после этого может винить в чем-то слэшеров, особенно если в конце Моцарт и Сальери крепко хватают друг друга за руки, и это единственный раз за концерт, когда кто-то кого-то потрогал? Что нам хотели сказать?

Ну и, конечно, для хорошего мюзикла важно еще одно: либретто.
Вот с ним и связана самая смешная история про наш поход.

ПРО ТИТРЫ. ВОТ ЭТО БЫЛО ПРОСТО ЭПИК, ЭПИК, ЭПИК

Дальнейшее прячу под кат, много гифок Слова не способны передать моих чувств
Титры так потрясли мое воображение, что я их записывала прямо по ходу в блокнот, так что за точность цитат ручаюсь Каждой следующей песни мы ждали в основном потому, что выведут новый титр, а значит, мем уже в пути
И главное: я даже начала прислушиваться к словам, и в общем, все эти фразы были и во французском варианте. Но в переводе это было просто в цитатник
Итак

МНОГО ГИФОК

Тот еще Моцарт (с)

Смотрите также